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【笔墨】不讲道理(随笔)

来源:柳州文学网 日期:2019-12-16 分类:句子大全

学生时代写作文,大有“语不惊人死不休”的昂然和张扬,那时候以为,文章就是要气势磅礴、词藻华丽,还要具有深刻的人生哲理和教育意义,刚好应了稼轩词的一句“少年不识愁滋味,为赋新词强说愁”。

于是乎,不管写什么,到处搜集格言名言、警句名句,生怕写出来的东西没有大道理、大智慧,通篇洋洋洒洒尽是所谓的黄金忠言,还自以为是地认为有半桶水,殊不知,在浩瀚的文字海洋里,连桶底都看不到,“狗刨式”浮两下,一个浪花卷过来,就把我淹死也。

过了这个阶段之后,回头看看,自己都觉得脸红,那是些啥玩意儿啊,无非是堆砌文字而已。当然,也不是一无是处,在堆砌的过程中,总还是练了练笔,对于文章的架构、线索进行了大致的疏理,多少打了点基础,除此之外,当真全是废话了。

在此我想起一个典故,苦吟诗人贾岛关于推敲的故事。话说诗人初次前往京城长安参加科举考试,某天骑在驴背上喜得一阙:“闲居少邻并,草径入荒园. 鸟宿池边树,僧敲月下门. 过桥分野色,移石动云根. 暂去还来此,幽期不负言.”本是好事,得一好诗。诗人偏偏自己纠结某个用字,“僧敲月下门”一句,开始想要用“推”字,后来又想要用“敲”字,便骑驴背上反复吟咏诵读,并不停地伸手比划“推”、“敲”的姿势,琢磨来琢磨去,一直未能确定用哪个字更精美传神,就在这节骨眼上一不小心碰撞了经过此地的长吏部侍郎兼京兆尹韩愈,仪卫队的随从人员将贾岛推拥着带到京兆尹韩愈面前,贾岛硬着头皮,不得不一一解释,韩愈同为习文之人,立刻对贾岛的“推敲”产生了兴趣,停马伫立很久,对贾岛说道:“还是用‘敲’字更好啊.”并排骑马而行回到官府.很长时间二人不舍得离开,讨论诗歌写作,韩愈虽为大官,却与因此而与贾岛这个平民诗人结为好友——不从治学态度严谨的角度来看,说文解字讲道理倒是占了上风。我以为,推、敲在此诗,均可,不管用哪个字,皆不影响全诗的意境和韵格,个人直觉确实“敲”为好,“推”用了力,有重之嫌,略坏诗里安静的氛围。假使不强调道理二字,诗人的作品信手拈来,会不会更轻松些呢?没准,他可以用更多的时间,写出更多的作品,而不是钻研道理,误解了时间,也误了作品的自然随意。

日报有一版作家专栏,一名在当地颇有名气的女作家,写了一篇随笔,大概意思是:她就爱写春花秋月小情小调,娇嗲嗔痴小资小媚,嘻笑怒骂小声小气。然后另一名在文坛很有建树的资深文人好心提醒她:你也算是圈内大姐大级别的人了,不能老写这些浅显的文艺范的东西,要写非常有意义有深度的文章,提高自己的文人品味和高度。言下之意,若是钻研出现代八股文,方显得有更高的层次和文化。我看到这里的时候,心想作者会因此而改文风吧!谁知,作者丝毫不为所动,继续高调地宣布,我就是喜欢写这些嘛!哈哈,真好,爱极!

老舍的《骆驼祥子》是大家熟悉的长篇小说,全篇运用北京地道白话文,五年级以上的学生都可以看得懂,读者阶层遍及老幼,尊卑皆赏。尤其是底层群体,不会因语文的障碍而影响阅读,或者说看不懂老舍所表达的意思。这自然与老舍生活的环境有关,他自幼生活在北京的大杂院,且喜欢北京的地方戏曲和曲艺,对地道的北方方言十分熟悉。他在创作中大量运用平民化的语言,所以他的作品易懂易读,深得广大读者的喜爱。洋溢评价为“没有学生腔的苍白,没有戏台语的做作,没有欧化式的冗长,一切是那样平易、自然、纯净。”老舍自己也曾经说;“有人批评我,说我的文学缺乏书生气,太俗,太贫,近于车夫走卒的俗鄙,我一点不以为耻!”正是这样雅俗可赏、赋予生活情趣的大众化语言,成就了《骆驼祥子》在中国现代文学史上的重要位置——倘使作家创作,一味地去讲高深大道理,哪有这么好这么优秀又贴近人心的作品?

记起唐末韦庄的一首《女冠子.四月十七》:“四月十七,正是去年今日,别君时。忍泪佯低面,含羞半敛眉。不知魂已断,空有梦相随。除却天边月,没人知。”,整首词白描,都不用解析,一目明了,相思之愁,跃然纸上。“四月十七”,少有填词用到具体日期,这么大胆的使用白话,却并不流俗,在清晰之余,更加表达了作者的情之深切。纵观而看,越是平常处,反倒越见其真情的诚挚流露,而且,并不费解。倘若强加道理,岂不完全失去了词的悠远意境?

文章写作本来就该提倡百家争鸣。我想说的是,别把科研综教著述与其他类别混为一体,形而上就归为形而上,层面不同,写作群体不同,不要用高大上来诋毁浅易懂,萝卜青菜,各有所爱,百花齐放,方为圆满,亦为和谐。

我更愿意从微小的细节去关注内心的东西。就比如上瑜伽课,每星期一是练瑜伽,基本上是冥想加放松,我陷入冥想状态不能放松时,年轻的男老师会轻轻地、轻轻地抚触我的眉心,拖长声音缓缓地说“放松——放松——”,闭上双眼,我的面前出现雪花点,在眉心处聚成一个小小的光圈,终于放松,把自己完全交给空间......

所以,不讲道理,好不好?

不如,一起喝杯清茶!

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